Головин Александр Яковлевич (1863-1930) Эскиз костюма для двух хористок к постановке оперы К.В. Глюка «Королева мая».

ЭКСПЕРТНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ: НИНЭ им. П.М. Третьякова (эксперты Е.М. Соколова, Н.А. Гайдукова)

ПОДПИСЬ, НАДПИСЬ: справа внизу «АГ», справа вверху «Королева Мая»//Глука// Хоръ.//Два такихъ»

ПРОВЕНАНС: собрание Дмитрия Зиновьевича Тёмкина (1894-1979) — американского композитора русско-еврейского происхождения, внёсшего сушес вклад в развитие музыки в киноиндустрии

Представленный эскиз костюма был подготовлен для двух артисток хора в постановке пасторали «Королева Мая» режиссёра В.Г. Эренберг (1874-1923), дирижёром выступил А.Б. Хессин (1869 -1955). Премьера прошла 30 января 1919 года на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге, что позволяет уточнить технологическую датировку. В XX веке автором пасторали с европейским названием «Les amours champêtres» [с фр. Сельская любовь] считали Кристофа Виллибальда Глюка (1714 -1787), однако в настоящий момент музыковеды склоняются к версии, что эта комическая опера содержит заимствования и пародии на ряд оригинальных произведений К.В.Глюка, и потому не является его сочинением.

Головин Александр Яковлевич (1863-1930) — живописец, график, сценограф, художник декоративно-прикладного искусства. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1881-89) у И. М. Прянишникова, В. Е. Маковского, В. Д. Поленова, в Париже в академии Коларосси (1889), в мастерской Витти (1897). Член объединения «Мир искусства». Жил в Москве (до 1901) и в Петербурге. Испытал влияние стиля «модерн». В 1890-е гг. участвовал в деятельности абрамцевского кружка (см. Абрамцево), где работал в майолике и дереве. Ранние театральные работы Г. отмечены влиянием красочного живописного стиля К. А. Коровина («Псковитянка» Римского-Корсакова, 1901, Большой театр, Москва). Г. оформлял также спектакли антрепризы С. П. Дягилева в Париже (опера Мусоргского «Борис Годунов», 1908; балет Стравинского «Жар-птица», 1910). Окончательно стиль Г. сложился в 1910-е гг. Добиваясь целостного художественного решения спектакля, Г. тщательно исполнял эскизы не только декораций, но и костюмов, бутафории, решая их во взаимосвязи с общим постановочным замыслом. Работы Г. приобретают декоративную пышность: фронтально строгие и симметрично уравновешенные, его декорации графично отточены в каждой детали, плоские пятна тонко нюансированных оттенков цвета ложатся друг подле друга подобно мозаике («Дон-Жуан» Мольера, 1910, «Маскарад» Лермонтова, 1917, — оба в Александрийском театре в Петрограде). В советское время Г. оформил ряд спектаклей в театрах Ленинграда и Москвы («Женитьба Фигаро» Бомарше, 1927, «Отелло» Шекспира, 1930, — оба во МХАТе). Г. писал также репрезентативные, театрализованные портреты деятелей русской культуры (Ф.И. Шаляпина в роли Бориса Годунова, темпера, клеевые краски, 1912, Русский музей; В. Э. Мейорхольда, темнера, пастель, 1910-е гг.) и декоративные пейзажи и натюрморты.