Шевченко Александр Васильевич (1883-1948) Альбом этюдов.

ЭКСПЕРТНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ: НИНЭ им. П.М. Третьякова (эксперт Соколова Е.М.)

НАДПИСЬ: «Этюды// Альбом Александра Шевченко// Съ 17ого Сентября 1903 г.// до…». На форзаце надписи: «studio 901-24»; «Оставить весь альбом», а также штамп магазина «Полиграф» На нахзаце надпись: «Рисунки в альбоме  моего деда // подтверждаю- Елецкая»

Альбом в картонном переплете, обтянутом тканью, содержит 13 листов плотной бумаги, два листа кальки. На обеих сторонах большинства листов расположено пятнадцать этюдов, преимущественно в технике акварели, два рисунка сделаны пером, тушью, шесть графитным карандашом, стилистические и технологические особенности этих рисунков свидетельствуют об их оригинальном характере и принадлежности руке одного художника. Также в альбоме находится три детских рисунка.

Шевченко Александр Васильевич (1883-1948) — живописец, график, теоретик искусства. В 1890–1898 занимался рисунком в реальном училище и брал частные уроки изобразительного искусства. Учился в Строгановском центральном художественно-промышленном училище (1898–1908, с перерывами) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1907–1909). В 1904 посетил Турцию, Грецию, Египет. В 1905–1906 в Париже работал в Академии Р. Жюльена, затем в мастерской Э. Каррьера, экспонировался в Салоне независимых. Начинал с импрессионизма (парижские пейзажи 1905–1906). В 1907 испытал влияние символизма, участвовал в XIV выставке Московского товарищества художников. В 1908 сблизился с М. Ф. Ларионовым. Разделял ориентацию его группы на неопримитивизм и лучизм, участвовал во всех выставках группы (1911–1914). В 1913 издал брошюры «Неопримитивизм. Его теории. Его возможности. Его достижения» и «Принципы кубизма и других современных течений в живописи всех времен и народов». Писал полотна в футуристическом духе (1913). После революции 1917 заведовал литературно-художественным подотделом Коллегии по делам искусств Наркомпроса (1918–1921), вел большую общественную работу при Моссовете, Совнаркоме по охране памятников искусства и старины, участвовал в создании Музея живописной культуры. Преподавал с 1918 в 1-х Государственных свободных художественных мастерских, в Высших художественно-технических мастерских – Высшем художественно-техническом институте (1920–1928), работал в Государственной академии художественных наук. В манифесте «Цветодинамос и тектонический примитивизм» (подготовленном совместно с А. В. Грищенко и опубликованном в каталоге одноименной выставки; 1919) отверг «прикладничество всех родов и направлений» (т.е. чистый дизайн, которым занимались наиболее радикальные из новаторов типа В. Е. Татлина), отстаивая динамически-живописную станковую картину как наиболее адекватный современности вид творчества. Участвовал в комиссии Живскульптарха, создал проекты Дома Советов, которые экспонировались на Первой русской художественной выставке в Берлине.